QUESTÃO 1 Pourquoi les programmateurs de télévision ont-ils un "début de panique"?
Frânces
TEXTE I
Comportements
La liberté nouvelle du téléspectateur
L’ENFANT
Il délaisse de plus en plus la télé au profit des jeux vidéo et de l’ordinateur
Les jeunes passent moins de temps devant la télé. Ils en contestent aussi la crédibilité, semant un début de panique chez les programmateurs. Les tentations, il est vrai, augmentent: entre vidéo, jeux, chaînes thématiques sur le câble, et ordinateur, on n’a qu’une vie... Les enfants préfigurent en ce sens ce que sera la télévision dans quelques décennies: non plus cet objet central qui trônait dans les salons et délivrait d’en haut la vérité, mais un instrument connecté à plusieurs terminaux, sur lequel on joue, on apprend et, de temps à autre, on se divertit.
Ça m’intéresse, nº 180 , fév. 1996, p. 59.
Répondez aux questions 1 et 2, en PORTUGAIS, à partir du texte I:
QUESTÃO 1
Pourquoi les
programmateurs de télévision ont-ils un "début de panique"?
QUESTÃO 2
a) Comment est décrite la télévision
d’hier, dans cet article?
b)Comment, d’après cet article, sera la télévision
de demain?
TEXTE II
DE
VÉRITABLES PETITES CUISINES PORTATIVES
Depuis 1892, la firme Louis
Vuitton a créé des tables, des mallettes et même des voitures destinées au
pique-nique.
La gastronomie piqueniquière a bénéficié, au long des siècles, de progrès techniques décisifs. Ainsi le sandwich a été mis au point par John Montagu, Lord Sandwich, en 1762: l’anecdote raconte que ce joueur invétéré pouvait continuer à s’adonner à son vice tout en mangeant des aliments placés entre deux morceaux de pain. Grâce à un chimiste écossais, Sir James Dewar, on a pu au tout début du XXe siècle boire du café en rase campagne. Il inventa en effet le principe du thermos en 1892. Il consistait à fabriquer des bouteilles avec deux couches de verre: entre les deux couches, on faisait le vide, ce qui constituait une barrière contre la température extérieure. Barrière renforcée, à l’intérieur de la fiole, par une pellicule argentée également isothermique. Le principe du thermos vaut donc, aussi, pour la conservation du froid! Il faudrait aussi évoquer Earl Tupper, et ses boîtes en plastique, Erza Warner, inventeur de l’ouvre-boîte, ou encore Joseph Opinel, et son couteau qui se plie à la fin du repas, tenant alors dans la poche du pique-niqueur.
Ça m’intéresse, nº 184 , juin 1996, p. 124.
Répondez aux questions 3 et 4, en PORTUGAIS, à partir du texte II:
QUESTÃO 3
Selon le texte II,
quelle serait l’origine du sandwich?
QUESTÃO 4
Expliquez le principe du "thermos",
inventé par Sir James Dewar.
TEXTE III
LE MONDE SELON MACOUNAÏMA
Macounaïma. Le héros sans aucun caractère, Mario de Andrade. Traduit du brésilien par Jacques Thiériot. Edition coordonnée par Pierre Rivas. Ed. Stock/Archives, 145F.
L’apprenti touriste, Mario de Andrade. Traduit du brésilien par Monique Le Moing et Marie-Pierre Mazéas. Préface de Gilles Lapouge. Ed. La Quinzaine littéraire/Louis Vuitton, 150F.
Voici l’un des livres les plus drôles, les plus inventifs,
les plus originaux, du début de ce siècle. Comment
exprimer l’ivresse qui se dégage d’une lecture de ce
Macounaïma qui, près de soixante ans après sa
5 première publication au Brésil, n’a pas pris une ride?
Le livre de Mario de Andrade n’est pas, selon son
auteur, un roman mais une "rhapsodie", un torrent
musical entièrement construit autour du plaisir de la
parole, de la profusion à outrance de vocables issus
10 des peuples indiens d’Amazonie et de néologismes
ruraux et urbains. Andrade invente les mots comme il
réinvente la vie autour d’un "héros" qui n’en est pas
un, auquel il arrive toutes sortes de malheurs dans
son périple de découverte d’un pays qui est un
15 continent à lui tout seul.
L’époque de Macounaïma, c’est celle du modernisme
brésilien, l’éclosion des avant-gardes littéraires
"anthropophages", qui cherchent à tout dévorer pour
mieux s’approprier la matière et la langue. Si les
20 surréalistes avaient connu "le héros sans aucun
caractère", ils l’auraient sans doute immédiatement
adopté comme l’un de leurs emblèmes. C’est que ce
personnage, ce demi-dieu hargneux et méchant
comme une teigne, qui ne respecte aucune des
25 valeurs constituées de la bonne société de São Pau-
lo, s’inscrit autant dans la tradition de la picaresque
espagnole que dans celle de Rabelais.
Pour rentrer dans l’univers de Mario de Andrade, il
serait absurde de suivre l’histoire pas à pas. Il convient
30 de se laisser porter par les mots, parfois empruntés
au vocabulaire toupi, le plus souvent
incompréhensible, aussi bien dans la version française
que dans l’original brésilien. Mario de Andrade a créé
35 un parler qui n’appartient qu’à lui. "Ces gens parlent
une langue et en écrivent une autre", dit l’"Imperator"
Macounaïma, en changeant tout d’un coup de regis-
tre dans une lettre fort savante adressée aux
Amazones. Ce que prétend son porte-parole,
l’inclassable Andrade, dont l’on publie également un
40 faux récit de voyage ("Qu’est-ce qui m’a pris d’aller
faire l’imbécile dans la jungle?", dit-il), L’apprenti
touriste, c’est dynamiter le langage grâce à une
succession d’onomatopées, d’expressions d’un autre
monde, d’énumérations hilariantes et savantes, de
45 mythes à la portée de tout un chacun, universalisés,
dégradés. Il a plagié les ethnologues et les auteurs
classiques, il a critiqué sous forme de farce à la fois
l’artificiel et l’authentique, il a fait de la ville et de la
forêt le théâtre de mille aventures sans queue ni tête,
50 qui finissent d’ailleurs souvent en queue de poisson.
Le récit ici n’est qu’un prétexte à un épanchement
sans limites, à une folie verbale sans équivalent dans
un univers littéraire policé, vide de sens à force d’avoir
été contrôlé par des "héros" avec trop de caractère.
55 Macounaïma est une fête de l’intelligence sans frein.
Jacobo Machover. Magazine littéraire, nº 352 (mars 1997), p. 86.
Vocabulaire:
- ¨hargneux¨: qui a une mauvaise humeur
agressive
- ¨méchant comme une teigne¨: mauvais comme la peste
Répondez aux questions 5, 6, 7 et 8,en PORTUGAIS, à partir du texte III:
QUESTÃO 5
Citez deux motifs qui ont
conduit Mario de Andrade à appeler son livre Macounaïma une "rhapsodie".
QUESTÃO 6
Pourquoi, selon le texte,
Macounaïma est le "héros sans aucun caractère"?
QUESTÃO 7
Qu’est-ce que le journaliste conseille de
faire "pour rentrer dans l’univers de Mario de Andrade"?
QUESTÃO 8
Citez deux caractéristiques de la "folie
verbale" de Mario de Andrade.
Répondez, en transcrivant du texte III, aux questions 9 et 10:
QUESTÃO 9
Identifiez trois expressions qui
exprimeraient l’enthousiasme du journaliste par rapport à Macounaïma, de Mario
de Andrade.
QUESTÃO 10
Identifiez dans le texte à quels
antécédents directs réfèrent les expressions et les pronoms suivants:
a) "auquel" (ligne 13);
b) "celle" (ligne 16);
c) "ce demi-dieu hargneux et méchant" (ligne 23);
d) "lui"(ligne 34);
e) "qui" (ligne 50).